大众字型学：理想的排版强调法

电脑辅助的设计中，一般人可以轻易的凸显任何内文。只要透过 word 等基本文书编辑软体内的 i, B, U 等按钮，或任意改变文字颜色，就可以达到基本的强调。但是，这些设定对读者而言，究竟是干扰还是助益？过去数百年的排版惯例又可以告诉我们哪些实用而合理的规则？

写在前面：如果‧‧‧‧‧‧

强调最好是一个字、一组词就好，非必要请勿使用。过多的强调法使用，其实等于没有强调。认识到这个最基本的前提我们再谈谈不理想的强调法。

不理想的强调法：底线、假粗体与假斜体

除了要特别讨论的上色之外，最常用的强调法不外乎「加粗」、「变斜」或是「加底线」。加粗、变斜是透过墨色浓度或形状变化与正文对比，这发源自西方数百年的排版规则；加底线则是打字机盛行之后留下的遗产。

避免用底线强调

在中西方的排版规则里，从来没有发生过加底线来强调的情况。底线是打字机留下的遗产。

打字机上并没有其他变化，只能装正文，无法变化成斜体、粗体。所以就产生了底线设计，补足没有强调法的缺陷。

不论对中英文而言，底线都并非理想的强调法。专业的设计师或排版工匠还是会告诉你，最好使用正统的强调法：粗体 、斜体等等。

补充：但是就网页而言，底线变成了标示超连结的一种惯例，是可以接受的。

相较于底线，以西方字母里的粗体、斜体强调，更能配合正文字体的设计。他们有相同的家族基因，例如相似的骨架、比例与风格，只是加粗了或变斜了。这样的特徵让他们可以达到强调效果，但又不会太突兀，与正文不协调。

但其实多数人使用的粗体、斜体，其实都是「假」的。

避免用假粗体、假斜体

在 office 软体的设定中，i, B 两个按钮可以把任意字体变成斜体或粗体。如果一套字体里真的有粗体、斜体那倒不会有问题；但是如果缺乏粗体、斜体，就会用程式演算出来一个替代的版本。这其实不是一个字体最天然的设计。

这些假的斜体、粗体，看上去极不自然。因为人眼有许多细微的错视，每个字的形状也不同，若字的比例、粗细、曲线没有经过特殊调整，只是依照数学公式统一变形，看起来就会很不协调，甚至糊成一团，难以辨认。

电脑的方便常让人以为加粗或变斜只是一种特效。但在西文排版的历史中，斜体与粗体并不是特效，而是一种特殊字体。

理想强调法：粗体字型与斜体字型

在活版印刷时代，粗体、斜体，与正文字体其实是三种不同的字型。这些不同的字型，其实都是基于不同的需求而设计出来的形态，而不是「加上去的特殊效果」。而且，这些概念都是西方来的，传统中文排版没有这三种字体的区别。

一点历史：为什幺粗体、斜体不是一种特效

在西方的印刷中，一开始是古腾堡的 blackletter，视觉样貌很粗，跟现在的正文不一样。后来到文艺复兴时期，才基于当时文人的手书字迹创造正文字体，也就是学名为罗马体的字体，目前存留最早的罗马印刷体是 1530 年在巴黎刻的 garamond。

西文排版一开始只有罗马正文字体，而没有斜体。斜体是后来才发明的。斜体的英文学名是 italic，顾名思义，就是一个在义大利诞生的字体。比起正文罗马体，italic 比较接近草写、手书。手书所带来的天然歪斜是斜体的来源。

一开始，斜体其实也当作正文字体。它不仅比罗马体更有人文气息，也更省印刷空间。只是久了以后人们开始发现斜体没有比罗马体好读，到了文艺复兴晚期，斜体就被用来与罗马体混搭，做特殊用途排版，例如强调。这个规则一直延续使用到现在。而粗体出现的时间更晚，是十九世纪的发明，也是设计来与正文对比的。

回到主题，拆开历史脉络后我们就可以了解，粗体与斜体也是一种字体样貌，不是按钮产生的的特效。

补充：在麦金塔电脑的 iWork 系列中，若电脑里缺乏字体的粗体字型或斜体字型，按 i 与 B 都不会产生任何效果。亦即，我们很难在用 iWork 生产的文件中看到斜体中文与几何加粗的中文内文。

如果你想强调的是一整段

使用了真正的斜体、粗体，但是却没有善用它，那也是很可惜的。因为过度的强调等于没有强调，还会变成一种干扰。我们可以试举以下例子：

以上图片就是一个太多强调，等于没有强调的好例子。但也看得出来，想这幺做的原因是希望告诉读者「这一段很重要喔」。传统的西文排版会用以下这种方式凸显一个重要的段落：

若使用颜色强调

对文字上颜色在活版印刷时代成本很高，因为要套两个颜色下去印。但是这个限制在喷墨印表机、雷射印表机，甚至萤幕阅读大行其道的现代就消失了，上色变成一种非常容易的事情。

但是就传统的排版规则来看，或是以正式文件的性质考量，上颜色是一件比较不合乎惯例的事情。不过除了正式的纸本文件以外，举凡网页、名片、贺卡或书籍，都可以合理地使用颜色强调。

中文部分：强调法稀少

接下来我们要谈一些中文排版的强调问题。

其实翻开古书刊本就可以发现，中文里没有显着的强调方式。最传统的，而且几乎能确定是唯一一种强调方式，是在文句旁边加上小圈圈。这个被称为「强调点」。也就是说，目前也常用的粗体、斜体设计，其实从是西方学来的排版规则。但是就使用上而言，并没有确立一套规矩。

中文部分可行方案：使用不同字体强调

使用不同字体强调似乎是目前比较常见的方案。例如：

但是这种做法很奇怪，黑体与明体其实很难搭配在内文，最好还是使用同一种样式的粗体。

目前中文字体越来越注重字体家族，就是基于这种需要。例如 信黑体 、冬青黑体、兰亭黑，都有不同粗细可以用作内文、注解与强调使用。上一篇我们提到日本 typeproject 公司研发的 adjustable font，则让字体可以合理的调整粗细，用在适合的地方；而且不仅黑体，也包含了明朝体。越来越多同一风格、不同字重的「字体家族」是中日韩汉字圈未来数年发展的重要方向。

另外，中文也缺乏斜体造型。Word 或 HTML 程式生成的中文斜体其实完全破坏了中文的结构。除了建议大家儘量避免使用假斜体以外，我们也发现其实在中文历史脉络中，有跟斜体很相近的使用法。

依照历史脉络来看，在中文古书上，正文与注解使用的就是两种不同样貌的字体。用在注解的字体比较瘦长、纤细，样貌上接近仿宋体。

中文古籍排版：正文与注解是两种不同字体。图片来自 wikimedia commons

而且仿宋、楷体体因为笔画走势关係，在视觉上与明体相较，会有差异显着的歪斜感，如此则可能产生区隔效果。

最后，目前也有人着手研究开发真正的中文斜体。上次我们在 杰出华文汉字设计作品展 中看到了香港理工大学郭家荣所实验的中文斜体，可以供大家参考。

参考资料：

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